В Сумах создаются памятники не лучшего качества и не в должных местах (Фото)

Сумам нужна не хаотичная выборочная застройка, а комплексное архитектурно-градостроительное развитие

Наряду с удачными примерами архитектурно-художественного выражения запечатленных в памятниках событий в последние годы появляются и ошибки.

Например, место строительства Монумента Вечной Славы, его образ и взаимосвязь с городским окружением строго увязывалось с перспективой развития города, его центра, парковой зоны и окружающей застройки, что обеспечивалось главным архитектором города.
И не случайно Монумент размещен на продолжении оси ул. Б. Хмельницкого, рядом размещена школа, в парковой зоне было снесено полтора десятка неприглядных строений, а в охранной зоне монументального комплекса Законом запрещалось размещение каких-либо памятных или декоративных знаков, сооружений. Величественная скульптура воина-победителя в центре мемориала в последнее время начала раздражать некоторых «зодчих-неудачников», привыкших зарабатывать на «парковых», «контактных», легкого жанра скульптурах типа «гусар с крашеными лампасами», «барышня с зонтиком» и т.д.

Поэтому и появилась скульптура «Ветеран» у главного монумента, совершенно иного масштаба, вопреки Закону о запрете на подобное вторжение в охранную зону комплекса, что не только не пресечено главным архитектором города, но именно под его авторством, хотя авторство заключается в том, что, злоупотребив служебным положением, изготовленную в Харькове без привязки к местности скульптуру, он самовольно, без ведома авторов монумента присовокупил к существующему более 40 лет Мемориалу Вечной Славы.
Это возмутительное вероломство должно быть устранено незамедлительно, а инициатор этого кощунства – непременно наказан.

Характерный пример, когда в конце 1967 года при возведении монумента Героям Сумщины на Привокзальной площади у областного руководства возникла идея сооружения там же высокой стелы в дополнение к головной скульптурной группе. Зам. главного архитектора области в то время А.И. Дейнека совместно с авторами основного монумента очень тактично, не навредив основному авторскому замыслу, композиционно вписал в единый архитектурный ансамбль и стелу, и главный монумент на Привокзальной площади.

Сумчане гордятся бронзовым бюстом родившемуся в Америке, а после революции вместе с родителями переехавшему на Родину летчику, дважды Герою Советского Союза, испытателю новейших отечественных самолетов С.П. Супруну, погибшему в начале войны. Памятник является примером высочайшего качества художественной выразительности, лаконичности и портретного сходства.

В областном центре имеются другие памятники, которые достойно представляют горожанам значительные события и выдающихся людей прошлого, в том числе войны.

К великому сожалению, за последние десятилетия в Сумах создаются памятники не лучшего качества и не в должных местах.

Что можно сказать о памятнике трижды Герою Советского Союза И. Кожедубу?

Место расположения памятника случайное, не организует ранее сформированное пространство. Памятник растворился среди других сооружений и элементов входной группы парка.

Трижды герой после войны прожил большую жизнь, и современники хотели бы видеть его портрет, образ в зрелом возрасте, а не на пьедестале в виде трубы, в сапогах, шапке, да еще с предполагаемым парашютом, которые являются атрибутами и деталями конкретного момента фронтовой жизни и не раскрывают характера и облика мужественной личности с легендарной судьбой, начавшейся на Сумщине.

Не только в памятниках увековечены имена героев войны, но и, например, в названиях улиц, учреждений, организаций.

Не повезло улице П.С.Рыбалко – в честь нашего земляка дважды Героя Советского Союза, всемирно известного маршала бронетанковых войск, которая должна была соединить две жилые улицы – Супруна и Новоместенскую.

Путем застройки и реконструкции улица Рыбалко из-за непрофессионального архитектурного руководства сначала превратилась в проезд, а потом совсем исчезла, не дойдя до исторической ул. Новоместенской, которая, в свою очередь, по той же причине превратилась в непроезжий коридор между рядами домов из-за бетонных надолбов, стен, перепадов, откосов, вместо того чтобы, как предусмотрено генпланом города Сумы, соединить жилые улицы, начиная с ул. Нижнехолодногорской с ул. Интернационалистов на левом берегу р. Псел.

Если говорить о памятниках жертвам фашизма, то следует отметить большую работу Сумского горсовета в конце 60-х годов по упорядочению захоронений жертв войны, благоустройству их территорий с установкой памятников, надгробий и скульптурных композиций, в особенности на Лучанском кладбище. Именно места захоронений жертв насилия, места бывших лагерей, тюрем, казней традиционно являются местами поклонения и установки памятных знаков, а не так, как в последние годы в Сумах.

На месте захоронения в военное время за школой № 8 по ул. Троицкой среди человеческих костей, несмотря на протесты местных жителей, по настоянию главного архитектора города построили многоэтажку, а потом для успокоения возмущенных граждан у тротуара улицы Троицкой, в совершенно иной градостроительной ситуации установили камни с соответствующим текстом и решеткой по замыслу того же главного архитектора.

Еще непонятней установка памятника «Жертвам концлагерей» по ул. Кондратьева между жилым домом и фабрикой «Ремвзуття», где оказалось пустое место, но которое также совершенно не соответствовало градостроительной ситуации, пригодной для подобного памятника. Кроме выбора участка поражает прием автора в поиске художественного образа. Например, тех, кто посетил бывший концлагерь Бухенвальд возле города Веймар в Германии, перед входом на территорию потрясает скульптурная композиция застывших в ужасе людей. Мороз по коже проходит от кажущегося спокойствия обреченных людей, когда уже средства борьбы исчерпаны. И это талантливо изображено мастерами высокого искусства.

В нашем случае выкрашенная в черный цвет, разрывающая колючую проволоку фигура узника, выполненная скульптором в стиле модернизма, – не лучший прием в трактовке конкретного образа, и вряд ли его можно считать удачным и единственно возможным в столь ответственной тематике.

Нельзя оправдать снос памятника-надгробия над перезахороненными в 1944 году из могил в центре города на Центральное кладбище погибшими украинскими гражданами в украиноязычном тогда городе Сумы, которые погибли в 1919 году от рук русских офицеров-шовинистов Деникинской армии. Для ориентирования времени гибели людей скульптор Каравай при обновлении надгробия в 1977 году в виде головного убора применил пресловутую буденовку, хотя известно, что ни красноармейцев, ни партийцев среди погибших и захороненных в той могиле не установлено.

Уничтожен красивый памятник, просматривавшийся с улицы, что восхищал часто фотографировавшихся возле него гостей и граждан города.

При недостатке профессионализма, творческого таланта в разработке человеческого образа скульптор или архитектор прибегает к упрощению приемов художественной выразительности за счет внедрения модных постмодернистских формообразующих тенденций, что особо выразилось при сооружении памятника жертвам голодомора на прилегающей к автовокзалу территории между автодорогами. Традиционно такие памятники возводятся у мест захоронения, возле кладбищ, на участках, прилегающих к культовым комплексам или сооружениям с использованием элементов религиозной символики, храмовой архитектуры православия, крестов и др.

Абстрактное, сюрреалистическое формотворчество по столь трагическому в жизни народа событию, как голодомор, вряд ли может вызвать естественные чувства у проезжающих мимо граждан, редких пешеходов в общем-то окраинного одноэтажного жилого микрорайона города.
Каждое новое руководство города желает после себя оставить какой-то след, а не только автобусную остановку или замощенный брусчаткой тротуар, что обычно является прерогативой низовых подразделений коммунальных служб.

Если 25-30 лет назад руководители города оставляли после себя архитектурные ансамбли, мосты, магистрали, парки и скверы, площади, то сейчас в лучшем случае удается вмонтировать какой-то памятник в готовую уже городскую среду – то ли в мемориал (случай с «Ветераном»), то ли в готовый сквер вместо снесенного памятника бывшему красному командарму – ведь за последние четверть века в городе не создано ни единой автомагистрали, ни парка, ни сквера (и это при наличии в центре города природой созданных зеленых зон), ни городской площади в окружении архитектурных комплексов с пешеходными бульварами и т.д.

Почему, например, не один год игнорируется предложение о создании в центре города на противоположной стороне ул. Харьковской от «Мануфактуры» на берегу Псла парка с достойным монументом в честь погибших на востоке Украины наших Героев – защитников страны (возможно, от рук правнуков тех офицеров-шовинистов белогвардейцев, которые столетие назад расправлялись с украинцами-сумчанами в 1919 году). Для того чтобы снести забор и расчистить 3,5 га зарослей, оставшихся от снесенной нами еще в 80-е годы застройки ул. Воробьевской именно под парк, потребуется не более двух месяцев, где некоторые все еще предвкушают «быстрые деньги» от очередного вторжения в зеленую зону пресловутыми многоэтажками или котеджами.

Не для этого ль горархитектура потеряла (или уничтожила) ценнейшие градостроительные проекты, изготовленные на конкурсной основе выдающимися зодчими бывшего Союза – генеральный план города и проект детальной планировки центра города?

Каждый ответственно размещенный в городской среде памятник, являясь ее композиционным центром, как правило, завершает формирование архитектурного облика этой среды, а также, как, например, Монумент Вечной Славы, вместе с историческими памятниками архитектуры и некоторыми современными зданиями- доминантами формирует уникальный, неповторимый силуэт всего города.

Но если, например, Воскресенская церковь завершает перспективу исторической улицы Воскресенской с севера, то с юга ось этой улицы в сквере Покровской площади упирается в «кирпичную печку» – творение местных зодчих – якобы в честь прекратившего существование рафинадного завода. Так ведь и мясокомбинат уже не работает, ну и что?

Случайное, необоснованное, выпавшее из контекста главной оси сквера Покровской площади размещение часовни, а потом аналогичного сооружения перед памятником архитектуры бывшей гимназии (школа № 4) и еще рядом, у спуска в парк на месте бывшего перекопа, соединявшего р. Псел и р. Стрелку (заполнявшегося в 17 веке водой для защиты города с юга), и вслед за этим строительство церквушки вблизи артучилища, перекрывшей возможность продолжения ул. Гамалея через зону автогаражей по специально оставленному коридору до соединения с ул. Роменской, что очень важно для разгрузки от транспорта центра города, было только разминкой главных архитекторов города Сум в течении последних 15 лет по возвращению динамично развивающегося города до уровня уездного населенного пункта.

Вот почему некотрые архитекторы, так и не успевшие овладеть мастерством формирования современного европейского уровня города, как и некоторые городские депутаты, чиновники, так противятся созданию нового молодежного центра на левом берегу Пела, что являлся бы продолжением общегородского центра в виде суперсовременного комплекса «Эспланада».

Большинство людей воспринимают ее как рекламный ориентир комфортной среды для приобретения жилья. Застройщики же заинтересованы в строительстве и продаже квартир конкретного дома, но не градостроительного комплекса, состоящего из многоуровневого главного элемента эспланады – пешеходных площадей с уникальным уровнем благоустройства и множеством обслуживающих культурно-развлекательных учреждений, а также в нижних уровнях крытых пространств для стоянки автомобилей, инженерных сооружений и коммуникаций.

Руководство города последних десятилетий, с трудом справляясь с обязанностями коммунальных служб по улучшению содержания территорий, не построив, например, ни единой улицы или площади, не в состоянии организовать строительство сложного общественного комплекса, как это делали в свое время сумские “самородки” А.Д. Бондаренко, М.А. Лушпа, А.А. Епифанов, которые многие годы руководили комплексным развитием областного центра, со строительством уникальных объектов и комплексов, промышленных и жилищно-гражданских предприятий, транспортных и культурно-общественных сооружений, в строгом соответствии с генеральным планом города, другой, разработанной на его основе градостроительной документации по планировке и застройке территории.

Если мое мнение о памятниках, построенных в последние годы в городе (за исключением противозаконного бездарного вторжения в охранную зону Монумента Славы), может не совпадать с другими, то комплексному архитектурно-градостроительному развитию города взамен хаотичной выборочной застройки альтернативы нет.

Оно должно обеспечить дальнейший расцвет Сум в соответствии со стратегией градообразования, заложенной в генеральных планах 1969,1985 годов и в проекте планировки и застройки центрального района города на площади 1600 га проектными и научно-исследовательскими институтами «КиевНИИГрад», и «Гипргор» (г. Москва), в авторских коллективах которых в то время мне посчастливилось участвовать, а также обеспечивать их реализацию с целью создания высококомфортной современной городской среды для жизни, труда и отдыха сумчан в естественной, природной ситуации.

Стоит ли доверять и дальше «специалистам» и их чиновникам продолжать стратегию быстрого обогащения за счет выборочного пообъектного строительства отдельных зданий, не объединенных единым градостроительным замыслом, может решить каждый сумчанин на предстоящих местных выборах.

Николай Ильченко, главный архитектор города, области 1967-1995 гг. Лауреат премии Совета Министров СССР «За разработку и реализацию Генплана г. Сумы» (1989 г.)
Фото из открытых источников